Filmaři žertují, že 3D – zkratka pro tři dimenze – značí spíše 3x Delší či 3x Dražší. "Opravdu je delší a dražší než klasický film, a to ve všech fázích: v přípravě, natáčení i dokončování," souhlasí Brabec.
Filmový svět 3DDo kin připluje i trojrozměrný oscarový Titanic |
Každá scéna se točí na dvě kamery, zastupující dvě lidské oči, v nichž se pak prostorový obraz skládá pomocí speciálních brýlí. Což znamená dvojnásobné pořizovací náklady: nejen dvě kamery, ale objektivy, baterie, vše musí být dvakrát.
Jako Karel Zeman
Dále postavení kamer vůči sobě tak, aby ukazovaly týž obrázek, musí být dokonalé jako hodinový stroj.
"Zabere nejvíc času a je to obří monstrum," líčí Brabec. Navíc rozestavění kamer musí být na každou hloubku prostoru jiné; na detail blíž, na celek dál od sebe. Jak přesně, to musí vždy spočítat odborník – stereographer.
2D NEBO 3D? Lucie Bílá při natáčení filmu V peřinách
"Počítání dost zdržuje, ale zase nutí myslet jinak, jako kdysi Karel Zeman či František Vláčil. Scéna se nejprve změří, až pak se zastaví dekoracemi, tedy v obráceném sledu, než se dnes točí. Je to ideální výtvarný styl práce. Architekt Jindřich Goetz nám líčí, že tak dělal s Vláčilem Údolí včel – až do záběru dodával rekvizity. Nebo podobně vyráběl Zeman kouř z komína: k dýmu cigarety tak dlouho strkali kameru, až to vyšlo."
Proč sestavě kamer říká monstrum? "Vzdálenost mezi lidskýma očima je šest centimetrů a toho u kamer nedocílíte, na to jsou velké. Byť je srazíte k sobě, zůstává dvanáct centimetrů; čili se stavějí kolmo na sebe a propojí polopropustným zrcadlem." Obraz stále kontrolují na velkém plátně, zda bude příjemný i v kině.
Budoucnost bez brýlí
Dříve 3D neuspělo, protože dostat z filmových kamer přesnost "na vlas" bylo těžší než u digitálních a brýle trápily zrak. "Dnes jde divák z kina odpočatý, ne unavený. A v budoucnu takzvané aktivní monitory ukážou prostorový obraz bez brýlí, v televizi i kině, jako můj foťák. Každý si tak v 3D natočí svou dovolenou," říká Brabec. Jako kameraman digitál odmítal, dnes ho uznává: pro ostrost, klidný obraz a odolnost vůči opotřebení.
Své starší filmy do 3D nepřenese, raději točí nové, ale v 3D vidí trvalý průlom. "Někdo musí ekonomickou krizi zastavit – buď válka, nebo 3D, což je lepší," předvídá boom 3D výrobků. A že pak už děti neocení Felliniho?
"Ano, když se přestěhujete z bytu čtvrté kategorie do první, už se nechcete vracet k WC na chodbě. Ale i děti éry 3D poznají silný příběh ve 2D, jako na Beatles nemá vliv, jestli je slyšíte ze šumítka nebo ve vyčištěné verzi. Dobré 2D filmy přežijí; ty ostatní nemají šanci," prorokuje Brabec.
Co si o 3D myslí domácí režiséřiJiří Strach Marek Najbrt Petr Zelenka |
Vadí mi, že si na to zvykáme jako na princip. Diváci v kině si budou vybírat ne podle příběhu, ale formátu – Co je to za film, jen ve 2D? Tak to ne, jdeme vedle na 3D. A tím se bude řídit i dramaturgická volba látek, aby lidi přilákala. Kina potřebují věci, jež jinde, na internetu a zatím ani v televizi, lidé vidět nemohou, vtahují je do světa, který jinak neexistuje. Ale nač by byl třeba Hřebejkův film ve 3D? Něco jiného je pohádka. Třeba snímek Dlouhý, Široký a Bystrozraký, který chystám, by v 3D vypadal hezky: klasika v moderním stylu.
Podle mě znamená 3D prostě logický vývoj určitých typů filmové produkce. Osobně se mi to líbí, a pokud se trojrozměrný efekt hodí k dané látce, je to ideální, ale považuji 3D za zbytečné třeba pro psychologický příběh. Je to metoda, která zatraktivňuje podívanou. Nechtěl bych, aby mě někdo k využití 3D přímo nutil, ale kdybych točil dejme tomu animovaný film, proč ne? Tam to patří.
Byl jsem na testovacích projekcích na Barrandově a zaujalo mě to.
