Karel IV. jako samuraj, mávající kočka namísto Metronomunebo dřívější sochy Stalina, buvol v Letňanech, Pražský orloj, svatý Vít a Národní divadlo v barvách Asie nebo Chinatown na Staroměstském náměstí a hlavním nádraží. To vše se vešlo do virálního videa, za kterým stojí motion designer a art director skupiny Prima Vašek Krejčí.
Krátký film na sociálních sítích během 48 hodin zaznamenal více než 120 000 zobrazení a reakce byly většinou nadšené. Sledující na sociálních sítích se shodovali, že jeho verze známých pražských míst je lepší, než jak nyní vypadají ve skutečnosti. „Hezká Praha. A zlatá kočka na ‚Stalinovi‘ vypadá možná lépe než naše kyvadlo,“ ocenili Krejčího dílo na facebooku.
Menší část reagovala s odporem. Praha v asijském hávu jim připadala děsivá. „Doufám, že to tak nikdy nebude,“ uzavřel jeden ze sledujících.
Krejčí své fanoušky i pobavil. Do reálných kulis vložil i několik vtipů, například opici kradoucí čepici hradní stráži nebo buvola na polích v Letňanech vedle výtahu k nástupišti metra.
Osm hodin focení Prahy očima turisty
Video nevzniklo jen v počítači, autor vychází ze skutečných fotografií Prahy, které přetvořil s pomocí umělé inteligence a klasické postprodukce. „Základ tvoří reálná Praha, skutečné budovy a urbanismus, jen přepsaná do jiného kulturního vizuálního jazyka. Je to vlastně experiment: Co kdyby se Praha narodila v Asii?“ popisuje svou práci Krejčí, který loni upoutal pozornost videi Postapo Praha, kde proměnil známá pražská místa do kulis postapokalyptické reality.
Socha Karla IV. v AI reimaginaci Prahy k podpoře reality show Asia Express
Projekt asijské Prahy začal klasicky, na papíře. Krejčí si vypsal největší dominanty města a osm hodin chodil po ulicích a fotil. „Jako rodilý Pražák se centru spíš vyhýbám, ale ten den jsem si Prahu prošel jako asijský turista, který se snaží vyfotit co nejvíc ikonických míst. Výsledkem byla plná karta fotek a spousta puchýřů,“ říká s nadsázkou.
Teprve poté přišla na řadu práce s umělou inteligencí – nejprve stylizace fotografií, následně jejich animování (kamera, atmosféra, světlo) pomocí dalších AI nástrojů. Finální podobu videu dodala klasická postprodukce: střih, hudba, color grading i zvukové efekty.
Největší výzvou pro něj bylo zachovat rozpoznatelnost města. „Když přidáte lanterny, draky a změníte ornamentiku, velmi rychle sklouznete do generického ‚asijského města‘. Mým cílem bylo, aby divák řekl: To je hlavák… Jen nějak jiný,“ popisuje.
Nejvíce pyšný je na Karla IV. v roli samuraje. „Říkal jsem si, jestli jsem to nepřepískl, ale nakonec jsem ho ve střihu nechal. A velkou radost mám i ze záběru, kde je obrovská zlatá mávající kočka místo pražského metronomu nebo kdy na nástupiště stanice Muzeum nepřijíždí metro, ale malé asijské loďky,“ doplňuje.
