Bezkonkurenčně nejvýše ze současné nabídky stojí 3-Iron. Všestranně originální, chytrá, téměř bezeslovná romance jihokorejského tvůrce Kim Ki-duka, vzdor jeho pověsti vyznavače násilí něžná, dokonce lehce úsměvná, stylově čistá a roztínající zdánlivě neřešitelný milostný trojúhelník ve prospěch mladého rebela a jeho vdané lásky tak neotřele, až sál bezděčně vstává k potlesku.
Naproti tomu v Antonioniho plážovém milostném trojúhelníku odcizených manželů a živočišné dámy není komu držet palce: umělost tu čiší z nahých dívek ve vodopádu, řečí o motýlu a ztrátě zvědavosti, ba i z milování.
Právě tahle chladná epizoda Erosu je přitom "nejnahatější". Následná anekdota rozehraná mezi psychiatrem a pacientem v režii Stevena Soderbergha je zase nejvtipnější a závěrečný románek kurtizány a krejčíka, jejž natočil Kar Wai Wong, je nejerotičtější, ač těla neodhalí. Ve vzrušující rafinovanosti smyslů zkrátka asijská škola vítězí.
Zamilovaní rebelové lákají mladé do kin také na Legendy z Dogtownu, retropříběh plný pohybu věnovaný zakladatelům převratného typu skateboardingu.
Režisérce se zjevně líbí plaví koloušci a o něco zralejší Heath Ledger, ale má dobrý vkus, nadto i cit pro téměř dokumentární vidění generace, jejíž lásky, vzdor a proměna životního stylu se tak od vděčné teenagerovské podívané nenásilně posouvají k sociologické zprávě o atmosféře 70. let.
Ani druhý americký snímek – Crash – není zrovna typický. Propojením řady osudů v krátkém časovém úseku se pokouší o stavbu Magnolie a na půdě Los Angeles po 11. září zkoumá rasismus v nejrůznějších podobách.
Hysterie, strach, stres vytvářejí silné okamžiky, ale i nepříjemnou tíseň – ani obratu k dobrému se nechce věřit v očekávání další rány. Zajímavý, byť tíživý zážitek se dá shrnout slovy: jedna teze, hodně náhod, pár pouček, věrná nálada a skvělý Matt Dillon.
Naopak další dva filmy se vejdou pod hlavičku slušný standard. Tematicky jsou z naprosto jiného světa: německá Napola líčí v roce 1942 dospívání mladého boxera, chovance nacistické elitní školy, kdežto norské Panenství na obtíž zastupuje současné komedie o prvním sexu, jejž provázejí uhihňané trapasy.
Ale vypravěčsky se oba ocitly v podobné rodině snímků do počtu, které odvedou řemeslo, pootevřou cestu novým hercům, čímž splní svou dějinnou úlohu, a uklidí se do archivů.
